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　　耄耋之年的白景琦手提灯笼蹒跚在宅门院子里，做几十年例行的巡视。相信看过电视剧《大宅门》的观众，对这个镜头并不陌生。时隔多年后，这部由郭宝昌指导的曾荣获中央电视台2001年收视冠军的剧目，又被他搬上了话剧舞台。虽然两版《大宅门》都出自郭宝昌之手，但他说这并不意味着照搬，因为话剧版是将电视剧中经典的故事情节以戏剧艺术的方式凝练地建构出来。“我们试图通过每一个细节来使人物更加饱满，还原一个个鲜明、生动、真实的人物。”话剧中，郭宝昌采用了倒叙的方式。随着电视剧版《大宅门》中经典的京胡音乐响起，观众被带到一百年前白家老宅的门前，暮年白景琦与幼年白景琦同时出现，老幼之间的对话，将医药世家白府经历清末、民国、军阀混战、解放等时期的浮沉变化娓娓道来。除了在电视剧版饰演三老太爷白颖宇的刘佩琦和将女当家二奶奶刻画得入木三分的斯琴高娃将在话剧版《大宅门》中亮相，刘威、朱媛媛、雷恪生等几位演员也将加盟话剧版《大宅门》。不过，在几位主演之中，朱媛媛显得尤为抢眼。因为她一人将分饰白景琦的夫人黄春、姨太太杨九红和晚年妻子香秀这三个性格鲜明的角色。凭借出色的演技和对人物的准确拿捏，朱媛媛将三个人物演绎得张弛有度，即连导演郭宝昌也不吝溢美之词：“在这个戏中就是单看朱媛媛一人演三角都值。”

　　提起周璇这个名字，很多人并不陌生。作为一代歌后，她被誉为“金嗓子”，由她演唱的《夜上海》、《四季歌》等脍炙人口的歌曲至今仍不绝于耳；而作为华语影坛的巨星，她及由她主演的《马路天使》则荣膺了“中国电影世纪奖”。

　　由著名舞蹈家周洁和北京奥运会开幕式副总导演陈维亚联手创作的海派舞剧《周璇》就呈现了这位华语影坛、歌坛巨星从初至上海、一曲而红，到陷入情感纠葛、为命运洪流所裹挟的生命历程。

　　虽然该剧从2010年上海之春国际音乐节上首演至今已过三年，但对其的“大修小补”却从未间断。在2012年形成的基本定型版“国家大剧院版”《周璇》中，百乐门、黄包车、石库门、外滩等老上海元素在黑白老电影般的布景与色彩斑斓的都市布景的有机穿插中，得到了艺术化的呈现。

　　此次，将要上演的“世界巡演版”《周璇》是该剧为赴美进行首度世界巡演而再作修改调整的新版，较此前的“国家大剧院版”，该版的舞台背景作了精简，运用了春、夏、秋、冬四季结构，以电影摄影棚虚拟的各色空间场景及戏内戏外的蒙太奇拼接方式表现周璇一生的追梦历程。

　　除此以外，为了适应海外观众的欣赏口味，“世界巡演版”《周璇》的叙事节奏将放缓，故事推进时增加了细节表现，通过运用更多表现人物心理的舞段来丰满人物形象。

　　以“剥离”来命名玻璃艺术展，是因为艺术家们希望“剥离”玻璃的概念，摆脱物质所带来的思维惯性，在物质的限定和着力点近似的模式下，挖掘和重构物质材料的更多可能性，进而展开对当代艺术中物性的价值重构。

　　策展方将工艺美术常用的材料“玻璃”和这种形而上的思考，交给20位在当代艺术领域中对于观念及物质材料有着独特视角和把握力的艺术家，由他们为本次展览量身定做出大多数参展作品。

　　利用玻璃的流动和透明，将其制作成凝固的浪花一现，或是涓涓流水的一个片段，继而将这充满液态感的玻璃“水”当做“植物”种进银色金属部件做成的花盆。这是艺术家李静的“人工自然”盆栽系列作品，她似乎在用唯美的冲突方式在向人们诉说人工造就的自然远非真正的自然。

　　将一块石头铸造成玻璃的样子，然后再将这件“玻璃”重新铸入一块更大的玻璃块之内。借助灯光，被铸进去的“玻璃”才隐约展示出自己的轮廓，成为一块隐藏在玻璃中的“隐石”。这是艺术家展望的作品

　　而在展出这些由玻璃制成的艺术品的同时，展览还以文献和影像的形式讲述着玻璃的前世今生与艺术家们此次创作的历程和理念，让忽略它的人也能如艺术家们那样可以“重新发现”这个时而可见、时而隐形，时而固态、时而液态，纯净如水却又坚如磐石的物质。